喇叭運用于各個行業(yè)領域，生活中也隨處可見，喇叭的發(fā)展歷史悠久，那么日常生活中所聽到的聲音都是由各種不同的喇叭進行傳播，喇叭在以前生活中更多的用途是用來進行傳播通知信息，隨著科技的進步喇叭不只給人們生活中帶來了不同凡響的變化，也對喇叭工藝制作要求還有市場需求也越來越大，下面對喇叭的發(fā)展歷史與各種不同的喇叭和大家簡述一下。

一、帶狀喇叭

  帶狀喇叭的原理是在兩塊磁鐵中裝設一條可以震動的金屬帶膜，當金屬帶通過電流，就會產生磁場變化而震動發(fā)聲。帶狀喇叭也是最早出現的喇叭，其結構簡單，隨著科技的發(fā)展喇叭的多元化，種類繁多，也成為大家生活中比較常見的發(fā)聲器件。

二、號角喇叭

  號角喇叭一般是作為廣播喇叭使用的，在使用時要與線間變壓器連接，然后線間變壓器的120V（100V）的端子再連接廣播線，廣播線到功放輸出這里是接到120V（100V）端口上的。定壓功放在定壓輸出100V情況下是不能直接接低阻喇叭的，而號角喇叭本身阻抗一般為8－16歐姆，如果直接往100V上接的話顯然不行的。

  號角喇叭的特性會因號角長度、形狀與使用的材料不同而有所差異。從早期的鐵制、鋁、鋅號角，逐漸演變而有塑料、水泥、木頭號角、合成材料號角等多種材料。

三、氣墊式喇叭

  氣墊式喇叭也就是密閉式的一種設計。當單體運動時，如果背波傳到前方，會造成低頻訊號抵消，所以有無限障板的概念產生。一個密閉的箱子也可以當作無限大障板，使前、后波彼此作用的機會降到最低。低音反射式則是無限大障板的衍生設計，由于錐盆的尺寸大小與共振頻率會限制喇叭的低頻表現，所以在裝一個具有開口的音箱可延伸低頻響應。開口的大小由音箱體積和單體的共振頻率所決定，當音箱反射發(fā)聲相移，使開口和錐盆發(fā)出的低頻相同而產生加強效果。

四、傳輸線式喇叭

  傳輸線式喇叭最早稱為迷宮式設計，喇叭單體被裝在音箱的一端，透過一個復雜而且很長的調協(xié)信道，單體的背波從另一端的開口被擴散出來。第一個迷宮式設計是Banjamin Olney在1936年為Stromberg-Carson所設計的，他將一個共振頻率為50Hz的單體裝入迷宮式音箱中，結果其共振頻率降到40Hz，并且在40Hz的半波75－80Hz獲得增加，從而產生良好的低音。但他同時發(fā)現響應曲線產生不少峰值，這些峰值來自音箱信道本身的共鳴，于是他在信道里鋪設吸音材料與導板，把150Hz以上的頻率在開口處截止。迷宮式設計可以獲得良好的低頻延伸，但它的制作麻煩，又比不上經濟的低音反射式獲致做簡單的密閉式有競爭力，所以50年代Carson再度推銷迷宮式設計，仍然沒有成功。等到60年代中期迷宮式喇叭重出江湖時，它有了新的名字 － 傳輸線式喇叭。

五、全音域喇叭

  全音域喇叭單體從單一的全音域設計，逐漸發(fā)展成多音路設計，工程師發(fā)現到不同頻率單體間有許多銜接的問題，包括分頻點、分頻斜率、靈敏度、相位等都可能產生誤差，于是有兩種新的思考方向被提出來，一種是全音域喇叭，一種是同軸喇叭。

  這個單體采用十公分的金屬振膜，鈹青銅制的音圈，以及方形的框架，非常有特色。

六、同軸喇叭

  同軸喇叭概念來自30年代全音域點音源設計，構造簡單，具有線性的對稱與方向性、失真低，音像準確等優(yōu)點。除了設計雙音圈同軸單體外，也在高音單體裝置了郁金香型導波器，提高頻率響應的平順。同軸喇叭單體是在同一個底盤上裝設大、小兩個磁鐵，發(fā)音時高音利用低音的振膜當作號角，達到同軸同時的目的。