音響基礎(chǔ)知識與音箱參數(shù)和喇叭的小常識

1.音箱阻抗

阻抗不是電阻，大家在這里常常犯錯誤，其實(shí)阻抗是電阻和電抗的總和。電阻是指在直流電中，物體對電流的阻礙作用。在交流點(diǎn)中，除了電阻會阻礙電流，電容和電感也會阻礙電流，這就是電抗了。據(jù)我查到的資料，阻抗值其實(shí)對音質(zhì)沒有關(guān)鍵性影響。但是，如果阻抗過低，造成電流過大，也容易使聲音失真，對喜歡聽音樂的玩家來說，阻抗就顯得相對敏感。音箱常見的值有，4、6、8、16國際推薦值為8○（這個是物流歐姆的符號，找不到……用圈代替） 

2.喇叭靈敏度

指的是音箱輸入1W電功率時，在音箱正面，各個有事情的集合中心1M的距離，測試得來的聲壓級，單位是DB。換個簡單的說法，就是靈敏度關(guān)系到音箱的音量大小。在同等音量條件下，靈敏度越高的音箱，聲音失真的可能性要小得多。音箱高保真音箱的靈敏度在86db，專業(yè)級別的音箱在96db以上，選購音箱時可以參考。

3.喇叭功率

額定功率：（RMS）簡而言之，稱為有效功率，即不失真情況下，音箱長期安全使用的最大功率值。通常情況下，只有一些大型多媒體音箱的廠商才有標(biāo)出該值，大部分廠商標(biāo)注的是峰值音樂輸出功率。

峰值音樂輸出功率（PMPO）：多數(shù)廠商標(biāo)的是這個參數(shù)，即不考慮失真的情況下，功放的瞬間最大輸出功率。這個值即沒有考慮失真，又超過一定范圍，那它是否有意義呢？其實(shí)也可以通過換算得到我們需要的它與額定功率的比值，具體的我也不清楚，資料顯示換算比是1比8.

4.音箱信噪比

指的是音箱回放正常聲音信號與無信號時噪聲信號的比值，也用DB表示。這個值越高，代表音質(zhì)越好，但是價格也越高…一般2.0音箱的信噪比達(dá)到80db即可，大一點(diǎn)也可以。至于X.1音箱，只要大于75db就ok！

5.揚(yáng)聲器口徑

有的人認(rèn)為，揚(yáng)聲器口徑是越大越好，其實(shí)呢？當(dāng)然不是。因?yàn)閾P(yáng)聲器口徑增大的同時，紙盆在振動的時候就容易變形、損壞，同樣會影響音質(zhì)。所以，低頻揚(yáng)聲器口徑一般為20-38cm，當(dāng)然也有60或72cm的超大口徑的大炮。中高音揚(yáng)聲器口徑通常在2-6cm之間，偶爾有大于9cm的家伙

6.喇叭失真度

就是指沒有經(jīng)過放大器放大前的信號，與經(jīng)過放大的信號作比較，被放大過的信號與未放大過的信號的差別。單位是百分比。對于多媒體音箱來說，失真無法避免，只要控制在一個合理的范圍內(nèi)就好。比如，2.0音箱必須在1%以下，X.1也要在5%以下2.0音箱必須在1%以下，X.1也要在5%以下。

7.音箱重量

音箱越重，說明用的木材比較好，內(nèi)部的磁鋼比較大，這樣可以有效提升音質(zhì)。所以簡而言之，重的好，因?yàn)樯岬糜昧稀?/span>

a.聲道多就好

這個是最明顯的誤區(qū)，以失真度來說，最好的應(yīng)該是2.0音箱，X.1音箱不過是提供更強(qiáng)的低音效果和環(huán)繞效果，音質(zhì)是并沒有提升，反而為了環(huán)繞效果做了妥協(xié)。

b.木質(zhì)音箱就好

其實(shí)不然，音箱用的木材分為高密度板、中密度板和低密度板，某些廠家宣傳時說是木質(zhì)音箱，而如果采用低密度板的音箱，甚至不如設(shè)計良好的塑料音箱。同樣的，還有鋁制音箱。鋁制音箱有的最大優(yōu)點(diǎn)是可以進(jìn)一步消除諧振，提升音質(zhì)，應(yīng)該說比木質(zhì)音箱更好，但是其造價比． 頻響范圍頻響范圍的全稱叫頻率范圍與頻率響應(yīng)。前者是指音箱系統(tǒng)的最低有效回放頻率與最高有效回放頻率之間的范圍；后者是指將一個以恒電壓輸出的音頻信號與系統(tǒng)相連接時，音箱產(chǎn)生的聲壓隨頻率的變化而發(fā)生增大或衰減、相位隨頻率而發(fā)生變化的現(xiàn)象，這種聲壓和相位與頻率的相關(guān)聯(lián)的變化關(guān)系稱為頻率響應(yīng)，單位分貝（dB）。聲壓與相位滯后隨頻率變化的曲線分別叫做“幅頻特性”和“相頻特性”，合稱“頻率特性”。這是考查音箱性能優(yōu)劣的一個重要指標(biāo)，它與音箱的性能和價位有著直接的關(guān)系，其分貝值越小說明音箱的頻響曲線越平坦、失真越小、性能越高。如：一音箱頻響為60Hz~18kHz+/-3dB。這兩個概念有時并不區(qū)分，就叫做頻響。從理論上來講，構(gòu)成聲音的諧波成分是非常復(fù)雜的，并非頻率范圍越寬聲音就好聽，不過這對于中低檔的多媒體音箱來講還是基本正確的?，F(xiàn)在的音箱廠家對系統(tǒng)頻響普遍標(biāo)注的范圍過大，高頻部分差的還不是很多，但在低音端標(biāo)注的極為不真實(shí)，所以敬告大家低頻段聲音一定要耳聽為實(shí)，不要輕易相信宣傳單上的數(shù)值。

c.音箱靈敏度

該指標(biāo)是指在給音箱輸入端輸入1W/1kHz信號時，在距音箱喇叭平面垂直中軸前方一米的地方所測得的聲壓級。靈敏度的單位為分貝(dB)。音箱的靈敏度每差3dB，輸出的聲壓就相差一倍，普通音箱的靈敏度在 85～90dB范圍內(nèi)，85dB以下為低靈敏度，90dB以上為高靈敏度，通常多媒體音箱的靈敏度則稍低一些。

d.喇叭功率

該指標(biāo)說簡單一點(diǎn)就是，感覺上音箱發(fā)出的聲音能有多大的震撼力。根據(jù)國際標(biāo)準(zhǔn)，功率有兩種標(biāo)注方法：額定功率與最大承受功率（瞬間功率或峰值功率 PMPO）。而額定功率是指在額定頻率范圍內(nèi)給揚(yáng)聲器一個規(guī)定了波形的持續(xù)模擬信號，揚(yáng)聲器所能發(fā)出的最大不失真功率，而最大承受功率是揚(yáng)聲器不發(fā)生任何損壞的最大電功率。通常商家為了迎合消費(fèi)者心理，通常將音樂功率標(biāo)的很大，所以在選購多媒體音箱時要以額定功率為準(zhǔn)。音箱的最大承受功率主要由功率放大器的芯片功率決定，此外還跟電源變壓器有很大關(guān)系。掂一掂主副音箱的重量差就可以大致知道變壓器的重量，通常越重功率越大。但音箱的功率也不是越大越好，適用就是最好的，對于普通家庭用戶的20平方米左右的房間來說，真正意義上的50W功率是足夠的了，沒有必要去過分追求高功率。

4.喇叭失真度

音箱的失真度定義與放大器的失真度基本相同，不同的是放大器輸入的是電信號，輸出的還是電信號，而音箱輸入的是電信號，輸出的則是聲波信號。所以音箱的失真度是指電聲信號轉(zhuǎn)換的失真。聲波的失真允許范圍是10%內(nèi)，一般人耳對5%以內(nèi)的失真不敏感。大家最好不要購買失真度大于5%的音箱。

5.音箱信噪比

該指標(biāo)指音箱回放的正常聲音信號與噪聲信號的比值。信噪比低，小信號輸入時噪音嚴(yán)重，在整個音域的聲音明顯變得渾濁不清，不知發(fā)的是什么音，嚴(yán)重影響音質(zhì)。信噪比低于80dB的音箱（包括低于60dB的低音炮）建議不購買。

6.音箱阻抗

該指標(biāo)是指輸入信號的電壓與電流的比值。音箱的輸入阻抗一般分為高阻抗和低阻抗兩類，一般高于16歐姆的是高阻抗，低于8歐姆的是低阻抗，音箱的標(biāo)準(zhǔn)阻抗是8歐姆。市場上音箱的標(biāo)稱阻抗有4歐姆、5歐姆、6歐姆、8歐姆、16歐姆等幾種，雖然這項(xiàng)指標(biāo)與音箱的性能無關(guān)，但是最好不要購買低阻抗的音箱，推薦值是標(biāo)準(zhǔn)的8歐姆，這是因?yàn)樵诠Ψ排c輸出功率相同的情況下，低阻抗的音箱可以獲得較大的輸出功率，但是阻抗太低了又會造成欠阻尼和低音劣化等現(xiàn)象。

7.音效技術(shù)

硬件3D音效技術(shù)現(xiàn)在較為常見的有SRS、APX、Q-SOUND和Virtaul Dolby等幾種，它們雖各自實(shí)現(xiàn)的方法不同，但都能使人感覺到明顯的三維效果，其中又以第一種最為常見。它們所應(yīng)用的都是擴(kuò)展立體聲（Extended Stereo）理論，這是通過電路對聲音信號進(jìn)行附加處理，使聽者感到聲響方位擴(kuò)展到了兩音箱的外側(cè)，以此進(jìn)行聲響擴(kuò)展，使人有空間感和立體感，產(chǎn)生更為寬闊的立體聲效果。此外還有兩種音效增強(qiáng)技術(shù)：有源機(jī)電伺服技術(shù)和BBE高清晰高原音重放系統(tǒng)技術(shù)，對改善音質(zhì)也有一定。

效果音響18要

一，音質(zhì)：

是指聲音的品質(zhì)．也稱音色／音品，它不僅指音色的好壞，還兼指聲音的清晰或逼真程度。例：我們在評價一件音響器材的音質(zhì)的時候，

不是在說它的層次感，定位感如何，而是指它給人的聽覺聽起來舒服，耐聽。一件音質(zhì)好的音響器材，就像一副好的嗓子，讓人百聽不膩。

二，音色：

是指聲音的顏色。（基音＋泛音＝音色）當(dāng)然聲音的顏色我們是看不到的，而是聽到。例：小提琴真暖真冷的說法，愈暖愈軟、愈冷愈硬。形狀、材質(zhì)、泛音的多少決定音色。

三，高、中、低、量感的多寡與控制：

量感是指高音比較多，低音比較少的說法。而控制是指器材的控制，它能體現(xiàn)音響器材的優(yōu)劣。

四，音場表現(xiàn)：

好的音場表現(xiàn)其給人的感覺是有：1，親切感（例：演員與聽眾有交流的，傳神的）２，現(xiàn)場環(huán)繞包圍感。

音場的表現(xiàn)可分為三部分來理解：1，音場位置 2，音場深度（例：把握小提琴到定音鼓與大鼓之間的距離）3，音場寬度（也就是指我們所處在的空間內(nèi)而已）

五，聲音的密度與重量感：

好的聲音密度與重量感，聲音和樂器讓人起來更穩(wěn)更扎實(shí)更像真的。密度大、重量重給人的聽覺：弦樂有黏瀉性，管樂厚而飽滿，打擊樂敲起來空氣都有振動的感覺。

六，透明感：

好的透明感：柔和的，澄清無比的，讓人聽來耳朵不會累的。壞的透明感：給人的感覺就像蒙上一層很薄的霧般，雖然看得肯清楚，但很傷神。就像一道很傷眼的陽光。

七，層次感：

是指樂器由前往后一排排的間隔能否清楚再生，也就是說我們要聽到樂器與樂器之間的空間。

八，定位感：

就是指將位置“定”在那里。我們要求的是要將樂器與人聲的形體浮凸而清楚的“定”在那里。

九，活生感：

是瞬時反應(yīng)，速度感，強(qiáng)弱對比的另一面。它能讓我們聽起音樂來很活撥，不會死氣沉沉的。這與音樂好聽與否有很大的關(guān)系。

十，結(jié)像力與形體感：

就是將虛無飄渺的音像凝結(jié)成實(shí)體的能力，也就是要將人聲與樂器的形體展現(xiàn)出立體感的能力。

十一，解析力：

即使再細(xì)微再復(fù)雜的東西都能清楚的表達(dá)出來。解析力可分為高電平解析和低電平解析：1，高電平時、極端爆棚時都能力所有的東西解析很清楚。2，低電平時，細(xì)微的變化都能表現(xiàn)得很清楚。

十二，瞬時反應(yīng)與速度感：

速度感是瞬時反應(yīng)的結(jié)果。我們指的是音響器材各項(xiàng)反應(yīng)的快慢而言。 十三，強(qiáng)弱對比與動態(tài)對比：

強(qiáng)弱對比也就是動態(tài)對比。我們指的是樂器大聲與小聲的對比。

例：（a，古典音樂最大聲與最小聲的對比很大，起伏很大，所以我們說它的動態(tài)對比很大。b，搖滾樂雖然很大聲，但它大聲與小聲的對比，起伏不大，所以我們說它的動態(tài)比并不大。

十四，人聲與樂器的大小比例：

正確的人聲與樂器的大小比例不是一味的照章縮小，而是按照合理的音樂要作大小比例。

十五，人聲與樂器的質(zhì)感、空氣感：

質(zhì)感是指傳真度，接觸后剎那的感覺。空氣感是指聲波振動的感覺。例：（人聲的質(zhì)感，管樂的空氣感）

十六，細(xì)節(jié)再生：

泛指樂器的細(xì)節(jié)，堂音的再生與錄音空間內(nèi)所以的雜音。細(xì)節(jié)少的器材聽起來是平板乏味的，細(xì)節(jié)多的器材聽起來是趣味怏然的。

十七，空間感：

是指錄音場所的三度空間實(shí)體大。

十八，整體平衡性：

是指高、中、低、的量感適量分配。

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